180 es un mecanismo preciso y certero, que por momentos recuerda a esos cuentos de ciencia ficción dura (La bola de billar, de Asimov, Y construyó una casa torcida, de Robert Heinlein, o El muro de oscuridad, de Arthur Clarke) que hacen proliferar con gran virtuosismo una trama compleja a partir de una noción científica o matemática concreta, la relatividad general en el ejemplo de Asimov, la noción de un cubo de cuatro dimensiones en el de Heinlein y la cinta de Möbius en el de Clarke, la adaptación perceptual en 180. Todo el juego de inversiones, las trampas realidad/ficción y la intriga a la thriller (que se parodia a sí misma, que se ríe de sí misma) brotan con elegancia de la galera de Rehermann, que dispone sus trucos con la misma cara de póker con la que un Steve Vai o un Satriani pueden tocar los solos de guitarra más virtuosos. (Ramiro Sanchiz, La diaria)
